En visuell vandretur til T.S. Eliot's London

A Journey with the Waste Land er en utstilling som blir iscenesatt av Turner Contemporary, Margate, som en del av 2018-programmet deres. Den første store utstillingen som utforsker T.S. Eliot sæddikt og den første [muligens i verden] som ble samkurtret av et samfunn. For å åpne sesongen 2016/17, ble en tur til London foreslått for vår utrygge forskningsgruppe, som tillater oss å gå i fotsporene til Eliot i London. Tjuefem steder ble gjort tilgjengelige og raskt fylt ut (takk @SE_Railway).

Monumentet fra St. Magnus-the-Martyr.

Turen var en omvisning på steder i London, referert til i The Waste Land og andre sitert litteraturverk. Vert av Tina Baxter fra Footprints of London (detaljer er ved foten av denne artikkelen). Etter lunsj var planen å dra nordover til fots, ta inn Museum of London og avslutte på British Library.

Selv om å forske på diktet og samtalene rundt relevante kunstverk fra tid til annen, skal vi si, dypt og tungtveiende? Hvert medlem av gruppen er også klar over at The Waste Land har et rykte for å være et spesielt utfordrende stykke arbeid. Et av hovedmålene for prosjektet er tilgjengeligheten. Å gi en vei inn i diktet for de uten bakgrunn i litteratur, kunst eller forskning. Tilsvarende er denne sammendraget av forskningsturen med vilje lett. Hensikten var også å eksperimentere med pyschogeography: der steder kan slippe løs innsiktsfulle følelser og følelser, i sammenheng med å utforske kunst, litteratur og historie.

Vi fanget det sørøstlige toget til St. Pancras, plukket opp medlemmer av gruppen underveis, før vi slo sammen på tunnelbanestasjonen Monument for å gå.

Tunnelbanestasjon: The Waste Land Group gjenforenes, etter en sommerutsparing.

Gangen

T.S. Eliot’s The Waste Land, ble utgitt i 1922. For mange dreier det seg å utforske mysteriet rundt hvordan vi føler oss om diktet, i stedet for å avsløre de medfølgende notatene. Som Eliot selv innrømmet, ville være mindre nyttig enn å lese de siterte tekstene.

I en ekstremt grunnleggende destillasjon: diktet undersøker mangelen på styrke og fruktbarhet i mytologien (ødemarken), fragmenteringen av sinn og ideer, tid og forfall, transformasjon og den moderne byen. Alt via eksperimentell struktur, hentydning og referanser til litterære verk fra det gamle, til det moderne (i 1922). I arbeidet besøkes mange temaer både direkte og indirekte, inkludert: krig, vann, kvinner og religion. Å gå mellom steder som er referert i diktet, ville tillate oss å koble The Waste Land med vår egen erfaring (og fremtidige minner), noe som vil føre til større visualisering og innsikt.

Turen er i kronologisk rekkefølge, hvor noen av ideene og temaene vi diskuterte er nevnt. Hvis du vil prøve hele T.S. Eliot gangopplevelse, flere datoer er tilgjengelige på Footprints of London nettsted (se de siste avsnitt for detaljer).

Monumentet

Monumentet markerer [fra base til topp] avstanden til den tidligere bakeren der The Great Fire of London begynte, selv om dette nå er omstridt.

Monumentet til den store brannen i London, Fish Street Hill.

‘The Great Fire’ formet store deler av den omkringliggende arkitekturen, på grunn av de betydelige ombyggingsarbeidene som var nødvendige i løpet av 50 år etter at det skjedde. Overvåket av Sir Christopher Wren og Dr. Robert Hooke fikk denne kataklysmiske hendelsen byen til å gå inn i en transformasjonsfase. Et tilbakevendende tema i hele The Waste Land.

Avsnitt III. Brannprekenen er rik på referanser til de delene av London Eliot kjente til, på en daglig basis. Det avsluttes med det buddhistiske mantraet: "Burningburningburningburning".

Monumentet til den store brannen i London, er derfor et helt passende utgangspunkt for reisen vår; å oppleve London Eliot ville ha bebodd. Herfra var det bare en kort spasertur nedover Fish Street Hill og over Lower Thames Street til ...

Interiøret i St. Magnus-the-Martyr, reflektert i en av lysekronene.

St Magnus-the-Martyr

Et av de første ofrene for The Great Fire of London, kirken ble gjenoppbygd av Wren og fullført i 1687. Den er nevnt av Eliot i The Waste Land, som legger til en fotnote som:

"Interiøret i St. Magnus-the-Martyr er etter min mening en av de fineste blant Wrens interiør."

Kirken er også referert av Charles Dickens i Oliver Twist, med Nancy som beskriver:

"... tårnet fra den gamle Saint Saviour-kirken og spiren til Saint Magnus, så lenge kjempevaktene til den gamle broen, var synlige i dystret."

En Eliot-biograf, L. Gordon, forklarte Eliots endrede oppfatning av kirken:

først likte han St Magnus-the-Martyr estetisk for sin "prakt"; senere satte han pris på dens "nytte" da han kom dit som en synder.
Interiøret i St. Magnus-the-Martyr, som T.S. Eliot likte både for form og funksjon.

St. Magnus-the-Martyr er kanskje mest kjent i London for å utgjøre en del av inngangen til ‘gamle’ London Bridge. Banen under tårnet eksisterer fremdeles og krevde at den tidligere vestry ble flyttet, når en gang ble utvidet en bro i begynnelsen av 1760-årene. Dette var de siste årene av den gamle broen, som ble erstattet av John Rennies i 1831; den som Eliot ville ha kjent.

Under tårnet til St. Magnus-the-Martyr, inngang til den gamle London Bridge.

London Bridge

Modell av den gamle London Bridge av David T. Aggett, vender mot inngangen til St. Magnus-the-Martyr.

Vi dro sørover fra kirken til elvebredden og den nåværende London Bridge (åpnet i 1973), for å vurdere åpningsreferansene til London i seksjon I. The Burial of the Dead:

"En mengde strømmet over London Bridge, så mange, jeg hadde ikke trodd at døden hadde gjort ut så mange."

En hentydning til Baudelaires dikt, ‘De syv gamle menn’, «Swarming city, city full of dreams, hvor spøkelset, i bred dagslys, stopper den forbipasserende.» Også senere, i III. The Fire Sermon, Eliot viser til:

“Hvite tårn
Weialala leia
Wallala leialala ”

Det hvite tårnet er det opprinnelige beholderen på Tower of London. Guiden vår informerte oss om at det var en kulstreik, i perioden Eliot tegnet ideer til diktet. Det var sannsynlig at smogteppet hadde løftet seg og uvanlig, han kunne se langt nok nedover elven til å se det gamle palasset.

Waste Land Group vurderer og vurderer The Unreal City, og dens folkemengder som strømmer over London Bridge. Sannsynligvis.

Det tilpassede huset

Vi ventet lenger nedover fra London Bridge og gikk til pause før ‘gamle’ Billingsgate Market og The Custom House. Fragmentering er et betydelig tema i diktet og den konstruktive handlingen med å tegne sammen elementer for å skape en helhet. Custom House ble designet av David Laing, men ferdig og forbedret av Robert Smirke (i 1827), etter at hjørner ble skåret under den første byggingen. Det representerer fortsettelsen av en toll- og avgiftsnærvær på stedet siden 1200-tallet. Geoffrey Chaucer var Comptroller of the Port of London (1374), og det er hans 'Canterbury Tales' som det antydes i åpningslinjen til The Waste Land.

“April er den grusomste måneden”

Chaucer valgte et motsatt syn:

“Når den Aprille med skurene hans soote” (søte dusjer).
Værbil på taket av det gamle Billingsgate Market. Stedet å handle fisk og sjømat i London fram til 1982.

I tillegg har Phlebas, den fønikiske, bemerket kjøpmann av en stolt sjøhandelsnasjon (som utvider det maritime temaet) referert til i IV. Death by Water.

“Phlebas den fønikiske, to dager død”

Er en direkte oversettelse, eller refleksjon for å fortsette vannstemaet, av linjer fra Eliot sitt tidligere dikt, Dans le Restaurant:

“Phlébas, le Phénicien, anheng quinze jours noyé”

utgitt to år tidligere i 1920.

Ser oppover mot Det hvite tårnet.

St. Dunstan-in-the-East

Krysser Lower Thames Street og satte kurs nordover, la vi inn i en travel St. Dunstan-in-the-East (det var lunsjtid, solen skinte). En kirke som ble bygget på 1100-tallet, var tårnet et senere tilskudd av Wren, etter at Great Fire i London skadet mye av den opprinnelige strukturen. Dessverre, men på ingen måte uvanlig i London, fikk kirken en direkte hit under Blitz i 1941, og det ble besluttet å ikke gjenoppbygge. I 1967 ble den ødelagte kirken og eiendommen (med sin fortsatt intakte Wren-steeple) betegnet som en offentlig hage som åpnet i 1971.

Utvalgt av guiden som et ‘Chapel Perilous’: en tilstand av usikkert sinn der man ikke kan være sikker på om man blir påvirket av overnaturlig innblanding, eller ens fantasi. Fra Thomas Malory’s ‘Le Morte d’Arthur’, blir betegnelsen referert av Jessie Weston i boken hennes ‘From Ritual to Romance’. Eliot siterer Westons bok som stedet å låse opp

"... en god del av den tilfeldige symbolikken i diktet."
St. Dunstan-in-the-East ble redusert til en ruin under Blitz, men ble senere omgjort til et offentlig rom for lading.

Churchyard, St. Mary-at-Hill

Et fredelig reflekterende sted, bare kort avstand fra St. Dunstan-in-the-East, her diskuterte vi I. Burgen of the Dead og spesifikt Madame Sosostris. En karakter som stammer fra Aldous Huxleys roman, Crome Yellow, utgitt et år tidligere enn The Waste Land, i 1921.

Digets epigraf refererer til den cumanske sybilen, det gamle romerske oraklet som guidet helter på deres oppdrag. I følge myten ble hun innvilget evig liv av Apollo, men ikke evig ungdom, og hun blir en uttørket krone i et bur og tigger om døden. Etter å ha etablert forfallet av den orakulære kraften Sybil representerer, introduserer Eliot "Madame Sosostris, berømte clairvoyante" som en parodi på den gamle myten, en samtidelig dødelig kvinne med en "dårlig forkjølelse", som er den "klokeste kvinnen i Europa med en ond pakke med kort. ”
- The Waste Land: An Annotative Essay av Carole Pierce
St. Mary-at-Hill kirkegård, hvor vi diskuterte Madame Sosostris i I. The Burial of the Dead.

Lovat Lane

Inngangen til St. Mary-at-Hill åpner mot Lovat Lane, en brosteinsbelagt middelaldersgate, lite forandret siden Chaucers tid.

Lovat Lane, beholder atmosfæren fra sin middelalderske London-opprinnelse.

Herfra strømmet vi ned King William Street til St. Mary Woolnoth. Den første ikke-Wren-kirken møtte på ekspedisjonen vår, den ble tegnet av arkitekten Nicholas Hawksmoor og fullført i 1727.

“Og hver mann slo øynene foran føttene.
Rant opp bakken og nedover King William Street,
Der hvor Saint Mary Woolnoth holdt timene
Med en død lyd på det siste slaget på ni. ”
Cherub-detalj fra gipsverket av Chrysostom Wilkins - interiøret i St. Mary Woolnoth, King William Street og Lombard Street, London City.

St Mary Woolnoth

St Mary Woolnoth er en kirke som Eliot besøkte ofte når hun jobbet i London. Linjen:

St Mary Woolnoth fra King William Street (til venstre) og dens indre (til høyre).
"... Med en død lyd på det siste slaget på ni."

registrerte et fenomen referert av sin symbolske betydning til starten av hver arbeidsdag.

Han var ansatt ved ‘Colonial & Foreign’ avdelingen i Lloyds Bank i Lombard Street, over veien fra St. Mary Woolnoth. Filialen ble senere flyttet til et annet sted i byen, og den opprinnelige bygningen ble revet i 1927.

Kirken er også et sted for et av drapene i Peter Ackroyds roman: Hawksmoor, som ble betydelig påvirket av The Waste Land. Mange av Ackroyds romaner, som er en moderne talsmann for psykogeografi, ble unnfanget under slyngende transitter over London og folket av karakterer som er usikre på om de blir påvirket av overnaturlige krefter eller fantasien deres (en ytterligere kobling til kapell farlige). Ackroyd er også en moderne biograf av T.S. Eliot, koblet prikkene pent.

Queen Victoria Street

Flere gater vestover sto vi på Queen Victoria Street før den ble sammen med krysset med Bank of England, The Royal Exchange and Mansion House - episenter av London City.

"Denne musikken krøp av meg over vannet og langs stranden, oppover Queen Victoria Street."

Disse linjene fra The Waste Land henviser til Shakespeares ‘The Tempest’.

Denne musikken krøp av meg over vannet, og alllayed både deres raseri og min lidenskap, med sin søte luft. The Tempest - William Shakespeare.

Eliot forteller sannsynligvis sin vandring til jobb og blir fulgt av ‘musikk som stammer fra vannet’, og The Strand er oppkalt etter det middelalderske ordet for strandlinjen. Musikken, fornemmer han, forfølger aktivt ham og sin skyldige sjel, i motsetning til den beroligende rollen i musikken i Shakespeares vers.

Queen Victoria Street løper gjennom distriktet som tidligere var oppkalt etter det Dominikanske klosteret av ‘Black Friars’. Området mot vest bærer fortsatt navnet og var stedet for annullering av kong Henry VIIIs ekteskap med Katarina av Aragon, og det utløste den engelske reformasjonen og opprettelsen av den anglikanske kirken. Eliot konverterte til anglikanisme i 1927.

St. Augustine, Watling Street

Watling Street ble plassert før prakten av St. Paul's Cathedral (@StPaulsCathedral), St. Augustine, og ble ødelagt i The Great Fire of London, gjenoppbygd og deretter ødelagt igjen under The Blitz. Restene av tårnet ble restaurert og senere innlemmet i St. Paul's Cathedral Choir School i 1967.

Mike Tooby & Trish Scott. En reise med avfallslandens grunnleggere og koordinatorer, og vurderer St. Augustine ved foten av St. Paul's Cathedral.

Oppkalt etter St. Augustine fra Hippo, hvis tilståelser sammen med ‘ødemarken’ fra Westons ‘From Ritual to Romance’, sannsynligvis vil danne inspirasjonskilder for diktets tittel.

"Jeg sank fra deg, og jeg vandret, min Gud, for mye på villspor fra deg i mitt opphold i disse ungdommens dager, og jeg ble meg et karrig land."
Bekjennelsene om den hellige Augustin, bok II.
V. What Thunder Said - The Waste Land, T.S. Eliot.

Museum of London

Som en naturlig forlengelse av vår reise nordover til British Library, stoppet vi ved The Museum of London (@MuseumofLondon), London Wall. For psykogeografiske formål er det viktig å nevne at dagen vi valgte for reisen var den varmeste [i september] siden 1911; med kvikksølv stigende til 33 ° C i hovedstaden (91,4 ° F i gamle penger). For mange, inkludert meg selv, var kafeen den første anløpshavna.

Tilstrekkelig forfrisket bestemte de fleste av gruppen seg for å bla gjennom det foreslåtte galleriet: Moderne London 1850-40-tallet: People's City og ta hensyn til Eliot sitt moderne London. En påminnelse om at Storbritannia mellom krigen var en tid med gryende modernisme og et ønske om å omfavne endring, innovasjon og fremtid.

Et barns gassmaske, produsert etter 1940-talls design, men de ble aldri brukt under andre verdenskrig. Mer en symbolsk totem og påminnelse om liv som gikk tapt under den store krigen.

Før vi forlot Museum of London, samlet vi oss utenfor; tok deretter en rask ansettelse for å sjekke at ingen hadde vandret av.

Dessverre hadde noen stakkars tull.

(Beklager det.)

Museum of London, London Wall. A Journey with the Waste Land Group, samle, telle hverandre, smil og ta turen mot British Library.

Den siste etappen av reisen tok oss gjennom Barbican Center, mot nærmeste Tube for å piske oss videre til St. Pancras og The British Library. Barbican er oppkalt etter et forsterket tårn eller utpost, med henvisning til det romerske fortet og murene som opprinnelig sto på dette stedet. Den ydmyke begynnelsen London City vokste fra. Deler av disse originale veggene kan fremdeles finnes på eiendommen.

Grønn mann - godt å gå! Rød fyr - ikke så mye!

Denne ruten krevde også navigering av flere luftveier, etterfulgt av en håndfull travle veier.

Heldigvis har vi blitt forhørt oss om veiene tidligere på dagen, slik at vi ikke feilaktig vandret inn i trafikken.

Det britiske biblioteket

Det siste stoppet vårt var å se to ting av spesiell interesse. For det første billedteppet til R.B Kitajs verk: ‘Hvis ikke ikke’. Betydelig fordi et lån fra det originale oljemaleriet er sikret til The Waste Land Exhibition 2018, et av de første verkene i kortlisten vår som får grønt lys. T.S. Eliot vises nede til venstre på billedteppet, iført høreapparat. Kitajs maleri ble utviklet som direkte svar på The Waste Land.

If Not Not - R.B. Kitaj. Dette er det britiske bibliotekets billedvev av verket (fire ganger større) som henger i hovedinngangen. Waste Land-utstillingen på Turner Contemporary, har sikret seg et lån av originalen.

Det andre elementet var et brev i Sir John Ritblat Treasures Gallery, fra T.S. Eliot til en venn og rapporterte om misnøye med London-livet og de pågående kampene han hadde med et nytt dikt. Et dikt som ville bli utgitt flere måneder senere, som The Waste Land.

Biblioteket inneholder også en faksimile av et av diktets utkast, med kommentarer av redaktøren Ezra Pound, som er en betydelig bidragsyter til verkets endelige form. Eliot publiserte dedikasjon til Pound var:

il miglior fabbro

‘Den bedre håndverkeren.’ Et sitat fra Dantes ‘Den guddommelige komedie’, med Ezra Pound, som erstatter den opprinnelige dikteren, Arnault Daniel.

Eliot sin første kone, Vivienne Haigh-Wood, regnes også som en betydelig innflytelse på det ferdige arbeidet. Hers er en spesielt tragisk fortelling; Eliotes svigerinne, Theresa, sa om forholdet deres:

"Vivienne ødela Tom som mann, men hun gjorde ham til lyriker."

Takk til @britishlibrary, for deres profesjonalitet, toleranse for vår eksepsjonelt høyt-hviskende og tålmodig påminnelse om at vi faktisk var på et bibliotek.

St. Pancras stasjon

En kort spasertur forbi den rykende, statiske trafikken på Euston Road returnerte oss til St. Pancras stasjon (@StPancrasInt).

Vår forbindelse til Margate [sands] via Southeastern. Ingen gikk seg vill, falt om eller savnet toget. Det - er et resultat!

Takk til Trish Scott og Mike Tooby for å ha foreslått og arrangert turen. En spesiell takk til Southeastern (@SE_Railway) for deres støtte. Pluss den sjenerøse tilbudet av reiser til og fra St. Pancras stasjon og for å være nyttig, profesjonell og effektiv underveis.

En reise med ødemark-detaljene finner du på nettstedet. Hvis du er interessert i å oppdage mer, eller vil bidra, kan du gå inn og spørre.

Turner Contemporary, Margate. Bygd på stedet der J.M.W. Turner la seg da han besøkte byen.

Waste Land Exhibition vil vises på Turner Contemporary fra 2018. Turner Contemporary er også på Twitter, slik at du kan holde deg oppdatert med utviklingen frem til da: @TCMargate

Takk til Tina Baxter @footprintsldn for å ha utviklet og gjennomført vandreturen.

Shantih shantih shantih
St. Pancras stasjon. Londons praktfulle inngangsport til Margate (... pluss Europa og noen andre steder).Dette er et bilde for å vise hva du skal klikke på. Knappene for deling er nedenfor. Bla videre. Litt mer ... Det er det!

Hvis du likte denne artikkelen, vil det bli satt stor pris på om du kunne "like" den, kommentere den eller dele den. Knappene er rett under. Takk skal du ha.

Alle bilder: P.Seery ©